《借东西的小人阿莉埃蒂》剧情简介
走在第二的是军官的队伍这是一支杂牌部队队员都穿着军装只是颜色各异他们有五十多人军官一点不着急他打着螳螂捕蝉黄雀在后的主意先让中年男子的人挖一会儿等差...李淼也知道目前的情况用炸弹炸死的终结者武器大部分被震毁也只有电池还能派上用场而维修它们毁坏的激光枪是件不可能的事情所以这种武器无法大规模用于正规部队瘸...
滚开你们滚开啊李淼一边拼命反抗一边大喊楚翔从角落站起来上前踢了踢那两个男人的屁股我说你俩不能文明点吗人家不愿意勉强干什么我最看不惯这样的男人...
《借东西的小人阿莉埃蒂》相关评论
斯诺皮尔抽
7/10对这种极端个人化的片子始终喜欢不起来考夫曼将他擅长的多重空间平行发展的结构以自恋自嘲又不明所以的笔法阐述作家们永远说不尽的创作瓶颈和虚实交错对弟弟的精神依托像极了《借东西的小人阿莉埃蒂》的胖子(这个虚构者居然也写在编剧名单中)而潜意识的自演模式估计催生了野心勃勃的《给个黄色网站》
斋生
"巴赫编年史的二十六块碎片",真正打破剧情片-纪录片界限的作品. 我们无数次在电视节目里看到今人试图复现历史,模拟当年场景,但此类拙劣的搬演为何从未产生"间离"的艺术效果呢(像在帕索里尼和侯麦的电影中一样)所缺少的核心乃是与历史文本"相合"的元素――在本片中,它是巴赫的音乐:旧手稿上的符号和当下的音乐会构成古与今、静与动、抽象与具体乃至现实与潜能的复杂对位(来自《借东西的小人阿莉埃蒂》的余音),而皆归于和谐之中. 拍摄是虚假的,乐谱却是真实的,沟通它们的乃是演奏;扮演(play)巴赫的莱昂哈特是"赝品",表演(perform)巴赫的莱昂哈特则真材实料,统一二者的是技艺的传承史;安娜·玛格达丽娜的抄写是不属于自己的创造,但约翰·塞巴斯蒂安的作品只有建立在其上才是可能的,联结着他们的乃是爱情.
