《芭比花仙子》剧情简介
虽说是温软地锦被里虽说锦被里暖意溶溶可青霞地心里却像这厚重地长夜一样像这寒冷地严冬一样是无际地深渊无际地潮湿阴冷无际地冰天雪地她地心里没有一盏灯光没...第二是青霞搬走说明她妥协了害怕了恐惧了才搬离老宅的第三是他们以为青霞搬移至县城那大桥村的老宅和庞大的西园子便弃之不要了如果青霞弃之不要的话那...
四万万世界谁当?论物产本是个取不尽；论才智也不让东西两洋看起来那一件比人不上；照常理就应该独称霸王为什么到今日奄奄将绝；割了地赔了款就要...
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3* 妓女的民族气节在战争叙事不算新鲜 可惜秦淮女的献祭无论在性别阶级还是族群秩序上都注定走入历史的死胡同 小说歌妓与女学生被严格区分为成人和孩子的世界 但片中多次出现的“贞操”让她们直接沦为了外族男性与女学生眼中的性符号 最后藏玻璃的举动更是让人合理怀疑：她们的大义拯救的到底是女性的生命还是处女膜即便硬扯为成年人拯救有知识的年轻人(民族希望) 也不过确证了影片的东方主义色彩 操着一口流利英语、虔诚信奉基督教的上流社会的女儿作为西方他者视野的现代人类 占据了主导视角 而我们的历史母亲——秦淮歌妓则沦为了西方视野下悬置的廉价肉体 她们在已经全面溃塌的人道主义旗帜下自觉进入历史地窖 肉体牺牲也丧失了真实的历史意义 亦或说 张艺谋隐秘倒置了母亲牺牲的国族逻辑 让中国母亲反成为西方文明延续的牺牲品
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喷涌的可乐罐、撞机的空中鸟、迷信的紫领带灾难的谶语仿若征兆震天的火光中跪下祈祷上帝芭比花仙子不能拯救负罪的灵魂；一声声无人应答的点名无法告慰悲痛的亲人把工期换算成金钱把人祸置换成天灾片尾的十一张照片成为法庭实录的墓志铭冗长的铺垫和专业术语令爆炸姗姗来迟脚底的玻璃钻心的疼
