《一个在上面吃二个在下吃》剧情简介
他便抱紧张钟端地脖子摇着头死活也不下来淑女担心张钟端一路上劳苦困顿一直抱着鼎元太辛苦便接着劝说鼎元：我们家鼎元马上就要娶花媳妇了还让叔叔抱着这...俺地娃娃再笑笑尽管鼎元经常溜这个歌谣可现在因为有张钟端在地缘故鼎元顺口溜出来地歌谣让在场地所有人都笑得直不起腰我们家鼎元简直就是个媳妇迷...
可是什么事都是有利有弊的此时此刻对于蒋武、刘复基和彭楚藩他们来说身边这些没有安装门钉的炸弹虽说也是实实在在的真炸弹但却不能当做真炸弹使用而在这突然遭...
《一个在上面吃二个在下吃》相关评论
非常少数派
这个片子我非常非常感动因为我家就在河南农村它给我的感觉非常对之前同类型的地域作品过韶关我也很感动但是感觉上就差很多在镜头情节等等细节上过韶关完全没一个在上面吃二个在下吃这么诚实 其实如果大家有留意的话会发现因为市场原因现在资源流量关注度什么的都在往城镇聚集所以完成度这么高感觉这么对这么诚实的农村地域作品是很珍贵的 问题上的话就是丰富度上跟像小五比的话还是差一些就返乡主题下可以探讨的农村问题是非常多的婚姻养老医疗教育个个都是痛点影片都只是浅浅碰了一下没往深了聊制片人说导演当时没有这个意向但即使这样我觉得已经非常非常好了尤其对像我这样在河南农村长大的孩子来说谢谢
想RUA犬夜叉
如果一部电影真诚质朴生活化我们会夸它接地气但如果要接上海的地气则刚好相反需要拿腔拿调的精致这一点上《浪漫杀手自由人》做的很好我很喜欢里面那些拐着弯的抹不开的台词那些话里有话的暧昧正好就是上海这座城市的气质情人的爱、家人的爱、友人的爱就像一条暗河悄无声息地流淌进每个人的心里一句话概括整部电影就是：爱情没有神话生活不必庸常
黄乔楠
很多镜头的起幅从暗处（比如贴近人的躯体墙体等等）缓慢移出一个在上面吃二个在下吃只是为了使摄像机的调度看起来更丰富而并没有实质上使得镜头内部的时空呈现得更有“凝结感”显得多此一举了一些当然同样也有很多场景因这样的摄影机运动带来了非常好的效果；电影里的时间是不流动的人物在绝大多数时刻没有act每一个场景的呈现都不是指向下一幕而是一个个定格在此刻的时空
